最近，網(wǎng)友小白在朋友的極力推薦下，體驗了一把網(wǎng)絡廣播劇。她本以為會跟小時候聽評書一樣，能迷迷糊糊睡過去。結(jié)果，伴隨著低沉磁性人聲的登場，逼真的音效與優(yōu)美的配樂相互交融，搭建出宛若電影畫面般的震撼場景，讓她聽得如癡如醉。小白驚喜地說，“太喜歡了，想不到還有這種操作！”

　　像小白這樣，對廣播劇“路轉(zhuǎn)粉”的例子比比皆是。現(xiàn)代社會生活節(jié)奏加快，可供選擇的娛樂方式更多元。不過，對很多人來說，躺在沙發(fā)上看電視太奢侈，捧著大部頭啃讀又太枯燥，而在上班途中、睡前時光，聽一集廣播劇，既方便，又享受。這種輕松的減壓手段，開始備受追捧。

　　昔日聽眾追捧

　　說起廣播劇，大家并不陌生。它是一種廣播電視藝術(shù)形式，早期以廣播電臺為載體，以語言、音樂、音響為創(chuàng)作元素，將聽覺藝術(shù)的魅力最大可能地發(fā)揮出來。當年曹禺先生曾有這樣的評價：“廣播劇是魅力女神，像詩、像夢，在聲音世界中，使人享受到一切美妙。”

　　廣播劇在中國已有80余年歷史，其間幾多起伏。上世紀70年代，對廣播劇而言，可謂是人氣爆棚的鼎盛期。當年中央人民廣播電臺廣播劇的收聽率一度緊隨《新聞和報紙摘要》之后，位列十大類型節(jié)目的第二位。然而，這種“盛世”隨著電視進入尋常百姓家而終止：從上世紀80年代中后期開始，絕大多數(shù)電臺的廣播劇創(chuàng)作停滯不前，聽眾也急劇下降。1996年，廣播劇迎來“第二個春天”，這一年，廣播劇被中宣部列入“五個一工程”，極大鼓舞了廣播人的士氣，此后廣播劇開始爬坡。

　　變身受眾新寵

　　隨著融媒體時代來臨，廣播劇正由昔日的“魅力女神”，逐漸變身為受眾的“新寵”。

　　2007年到2017年，是中文廣播劇蓬勃發(fā)展的10年，這期間，互聯(lián)網(wǎng)上涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的中文廣播劇制作者，聚攏了大量廣播劇聽眾，很多聽眾實現(xiàn)了從接觸廣播劇到喜歡廣播劇的轉(zhuǎn)化。僅2017年一整年，互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布的廣播劇就超過了2000部，為我國的廣播劇藝術(shù)發(fā)展事業(yè)開辟了新空間。

　　廣電總局發(fā)布的《2017年全國廣播電視行業(yè)統(tǒng)計公報》顯示，2017年，廣播劇類廣播節(jié)目制作時間23.11萬小時，比2016年（17.26萬小時）增加5.85萬小時，同比增長33.89%；與此同時，廣播劇類廣播節(jié)目播出時間94.82萬小時，比2016年（83.20萬小時）增加11.62萬小時，同比增長13.97%。

　　推動良性發(fā)展

　　廣播劇在如火如荼發(fā)展之時，也經(jīng)歷著成長之痛。比如，傳統(tǒng)廣播劇面臨分發(fā)渠道狹窄、推廣不力等問題。網(wǎng)絡廣播劇也存在版權(quán)意識薄弱、選題過度娛樂、沒有資金支持的困局。

　　面對新媒體挑戰(zhàn)，廣播劇的發(fā)展該如何破局？主動擁抱新媒體是正道。安徽廣播電視臺廣播劇編導呂卉曾介紹，近年來，他們積極與新媒體共舞，通過微數(shù)字技術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)上進行音圖文融合傳播，打造長度在10分鐘之內(nèi)的微型廣播劇。因其成本低、制作周期短，容易形成規(guī)模化生產(chǎn)；每集長度在10分鐘以內(nèi)，符合新媒體時代碎片化閱讀和收聽的習慣，便于手機傳播。該系列節(jié)目引起廣泛關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、點贊，成為一次成功的融媒體創(chuàng)新嘗試。

　　安徽廣播電視臺在廣播劇傳播方面作出的探索，也值得借鑒。他們除了將廣播劇在中央人民廣播電臺及安徽廣播電視臺各頻率展播外，還在主流網(wǎng)站和音頻軟件上開設微劇頻道并在微博和微信公眾號轉(zhuǎn)發(fā)，分享給手機用戶。如此組合拳般的融媒體手段，換來的是受眾人數(shù)幾何級數(shù)的增長。

　　廣播劇的主題和選材豐富多彩，如何將藝術(shù)性與新聞性、思想性、可聽性統(tǒng)一起來？2016年夏天，湖北之聲“微廣播劇”團隊推出《2016防汛記憶》系列新聞微劇，用豐富多彩的聲音元素展現(xiàn)抗洪故事，得到了廣大聽眾和市場的認可。事實證明，將優(yōu)質(zhì)音頻內(nèi)容與弘揚正能量、宣傳社會主義核心價值觀有效結(jié)合，是廣播劇發(fā)展的新要求和新趨勢。

　　網(wǎng)絡廣播劇走紅之后，開始成為配合新書出版、網(wǎng)絡游戲推廣，甚至是電視劇營銷的組合手段。與此同時，不少業(yè)余“網(wǎng)配”（網(wǎng)絡配音）人，也開始向職業(yè)配音師轉(zhuǎn)變。有專家指出，通過音像制品、網(wǎng)絡音頻等創(chuàng)造多渠道盈利模式，或許能成為廣播劇線上線下探索的新方向。

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